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《南方车站》选胡歌没考虑过流量

新闻来源:新京报12月05日09:51 点击量: 字号: TT

关键词:南方,车站,影片,我们

摘要:作为今年戛纳电影节唯一一部入围主竞赛单元的中国电影,由刁亦男执导、胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜主演的《南方车站的聚会》受到了极大关注。

  作为今年戛纳电影节唯一一部入围主竞赛单元的中国电影,由刁亦男执导、胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜主演的《南方车站的聚会》(以下简称《南方车站》)受到了极大关注,导演昆汀·塔伦蒂诺就毫不吝惜地表达了对它?#21335;?#29233;。这是刁亦男导演继柏林金熊奖影片《白日焰火》之后的又一力作,在导演一贯的艺术电影美学风格基础上融入了更多商业元素,也更加激烈、复杂。影片将于12月6日全国院线公映。

  新京报独家专访了《南方车站》总制片人李力,解析影片的选角、制作幕后,以及影片采用的“完片担保”模式。

  制作

  制片人首先要信任和理解导演

  在《白日焰火》之后,当刁亦男导演对李力讲述偶然看到的一个新闻时,两个人?#23478;?#35782;到,这就是那个能够让导演有所突破,可能让更多普通观众产生情感共鸣的故事,这就是《南方车站》的雏形。李力?#25285;?ldquo;这个故事其实是挺朴素的一件事,更多是讲无论什么样的人,最终都要回归情感回归家庭,这是我喜欢的地方。”

  《南方车站》于2018年4月28日在武汉开机,9月30日杀青,其后经历了近7个月的后期制作,投资过亿。由于影片讲述的是发生在2009年左右的故事,全片80多个场景进行了做旧处理。影片85%为夜戏,最大的场面调度需要3000多名群演同时进行,在南方闷热多雨?#21335;?#23395;,无疑为?#32435;?#21046;造了更大难度。而导演刁亦男一贯坚持自?#26680;?#25293;、实拍的风格,对于制片方是巨大的挑战。

  李力?#25285;?ldquo;刁亦男所有的电影?#38469;?#39034;?#27169;?#36825;个我们也曾经探讨过,顺拍对于整个演员表演节奏和情感?#26377;?#37117;非常有?#20040;Γ?#20182;们的心跳?#38469;?#36319;着剧本走的,夜戏也是他最有个人特色的部分,当?#27426;?#21046;片方来讲,?#24278;?#30097;问是一个挑战。我们?#26087;?#23601;是认识了十几年的?#38376;?#21451;,对于他的风格和要求我们非常清楚,也信任他的创作方式,所以我们才毫不犹豫地选择了这种方式。”

  演员

  胡歌表演生涯一次彻底转型

  《南方车站》故事灵感来源于真实新闻?#24405;?#35762;述一名小偷在绝望的逃亡之路上寻求救赎的故事。有一天导演刁亦?#24515;?#26469;了一张有些模糊的照片给李力看,当时李力完全没有认出来那个人就是胡歌,只是对刁亦男?#25285;?#36825;个形象和气质,就是周泽农(影片主角)。

  后来制片人沈暘马上联系了胡歌,刁亦男也拿着剧本飞去上海跟胡歌进行了沟通。为了完成这个角色,胡歌不仅提前练习了骑摩托车、射击、打斗,还学习了武汉方言,在片中只用方言跟工作人员交流,完成了胡歌表演生?#32435;?#19968;次完美的转?#27712;?#26368;终呈现的,是一个观众?#28216;?#22312;镜?#38750;?#30475;到过的胡歌。而在此之前,胡歌还是观众心目中的古装式完美男主角。

  对于这次选角,李力说道:“当时我们第一?#20174;?#23601;是他符合这个角色。在表演这件?#34385;?#19978;,只有好的演员和好的导演结?#21916;?#33021;呈现出观众认可的作品。无论是对人物的理解还是与其他演员的配合,这次胡歌的表演我们整个剧组都非常满意。”

  完片担保

  影视公司标准化运作的需要

  《南方车站》的投资体量大、?#32435;?#38590;度高,因此将“完片担保制度”引入到制作流程中,李力向记者解释:“创意是没有标准的,但制作?#27426;?#35201;有标准。当时决定把国际上非常成熟的完片担保制度带进中国,现已基?#23601;?#25104;了?#23601;?#21270;改造。完片担保是从影片筹备开始,对于剧本、预算、?#32435;?#35745;划、服化道设计、?#38209;?#31561;各?#26041;?#36827;行前置评估,通过制定和执行周密可行的计划、完备的风险预案来保证影片的顺利完成。如果发生了诸如?#32435;?#24310;期、项目超支?#20219;?#39064;,都会得到保险公司的理赔和资金支持。在这个领域,我们已经做了六年了,?#24515;?#21147;覆盖影视制作的全过程。”作为工业体系下联结金融的纽带,完片担保对影片并没有类型限制,同时还能提前售卖版权,对新人导演来说无疑是有效可靠的融资途径。李力透露,虽然完片担保在国内这几年刚刚起步,但是在?#26102;?#26085;趋避险的影视寒冬大环境下,完片担保的作用将更?#21448;?#35201;。

  对话

  无论什么类型好看最重要

  新京报:怎样平衡文艺片风格和市场的接受度?

  李力:我觉得这是一个平衡的问题而不是?#20063;埂?#39318;先前提是模糊的,怎样定义文艺片、商业片是基础问题。无论如何定义,第一个问题永远?#38469;?#22909;不好?#30784;?#25991;艺片类型片如何融合,可能每个公司?#21152;?#19981;同看法。但我们不会轻易打标签。现在中国电影观众越来越成熟,怎么给更多观众服务,是制片公司首要考虑的问题。

  新京报:为什么你如此看重和想要制作现实题材作品?

  李力:现实主义题材和大时代变迁是完全勾连在一起的,所以我们总是说现实主义题材跟情绪、情感、生活紧紧扣在一起。我们现在已经有很多影片?#28304;?#26377;了突破。?#28909;紜?#25105;不是药神》《少年的你》,商业上的突破也是?#24515;?#20849;睹的。我们也希望在以后的作?#20998;心?#22815;跟更多观众在情感?#22270;?#20540;观上达成共识。

  新京报记者 李妍

 

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